來源：溝通翻譯公司 更新時間：2016-11-23
關鍵詞：翻譯公司
翻譯工作，是及其限制的。比如，翻譯無法將韻律與字句翻譯出來，比如愛倫坡的詩《致海倫》中兩句：
To the glory that was greece , and the grandeur that was rome.
翻譯出來：榮耀即希臘，宏大即羅馬。懂英文的自然明白，這句子里面glory與Greece之間，有好聽的音韻對仗，然而這是無法翻譯的；懂英文的自然懂了，不懂的便沒法子了。
又比如，翻譯只能將字面意思從一種語言翻譯成另外一種語言，而無法連音一起翻。《六人行》里面，有這么一個段子：“She asked me if she could finish off my peanuts, I thought she said something else, we had a big laugh.”
中文意思：“她問我她是否可以吃掉我的花生，我以為她說了其它的東西，我們就笑了。”
單看中文，一點都不好笑。如果你不知道peanuts花生和penis男性器官讀音相近的話，這個小葷哏根本沒意義。問題是，這個句子也翻譯不了，只好加注
笑話里最有趣的，總關乎性和政治，而這個兩者，偏又最忌諱直言不諱。諧音是最好的表達法，但是很可惜：恰好不能翻譯。
關于翻譯，直譯和意譯兩派一直在斗爭。宇文所安先生當年評論北島詩歌時，提過一個想法：他認為，詩歌本身，不可翻譯；最精微的詩，每個字，從意思到讀音，都是不可取代的。
大師們關于翻譯，也有兩種極端的態度。納博科夫認定了一種學究式的翻譯法。他自己翻譯詩歌，從來都是直譯，然后加大量的注解，篇幅比正文還多。
馬爾克斯卻抱著另一個極端，他的《百年孤獨》是西班牙語寫的，而他自己最滿意的英譯本，是一位先生“把原文打散，用自己的話重新寫一遍”。馬爾克斯當時的看法是，反正無法保留西班牙語的美，還不如另外創造英語的美。
實際上，前一種是直譯，后一種偏意譯。中國的老一代翻譯家，是偏向于意譯的。半個世紀前，王小波最為推崇的兩位翻譯家之一，查良錚（也就是穆旦）先生如是說，有時逐字，準確的翻譯的翻譯結果并不準確。譯詩不僅僅要注意意思，而且要把旋律和風格表現出來，要緊的是是把原詩的主要實質傳達出來。為了保留主要的東西，在細節上就可以自由些。這里要求大膽，好的譯詩中，應該是即看見原詩人所表達的風格，也可以看出譯者的特點。
除了音韻之美無法翻譯，最讓譯者尷尬的大概是文本的背景知識。都不用提中文與外文的翻譯，就在中文方言里面也有類似的問題，在周星馳的作品《九品芝麻官》里面，吳啟華扮演的方唐鏡惡搞周星馳扮演的包龍星，分別取一張大小契約。
國語版臺詞：
方唐鏡：一張濕的，一張干的，大人要哪張啊？
包龍星：干的
方唐鏡：對嘛，大人還是經常叫人干爹嘛。
原來看，是怎么都無法看懂，大小之分的契約怎么能分干濕呢，直到后來看了粵語版，才幡然明白
包龍星：這么小的“契崽”怎么看
方唐鏡：小的“契崽”不好，還有張大的“契爺”，大人想看哪一張呢？
包龍星：契爺啊
方唐鏡：乖哦，大人未必不叫人契爺的嘛！
對粵語觀眾群來說，這個包袱就流暢多了。但是沒辦法，這個哏還是無法完全翻譯透。可以想象，粵語翻譯中文的團隊已經想盡辦法了，但也只好做到這樣為止
村上春樹有一個小說，叫做《カンガルー日和》，中文翻譯做《袋鼠佳日》，或者翻譯成《看袋鼠的好日子》，英文A Perfect Day for Kangaroos。這里有一個無法翻譯的細節，塞林格著名的集子《九故事》里，有一篇叫做《捕捉香蕉魚的好日子》，A Perfect Day for Bananafish。這個細節，除非同時讀村上春樹和塞林格，否則完全無法明白。
博爾赫斯的名小說《小徑分叉的花園》，里面的主角設計一個中國人，他的祖先寫了一個迷宮般的比《紅樓夢》還要龐大的小說。妙在那位中國主角的名字叫做YU Trun，讀作雨村，作為一個中國人，自然能敏銳的感覺到，這里是在開紅樓夢里賈雨村的玩笑，但跟沒有讀過《紅樓夢》的人，這個細節可怎么解釋呢？所以，會有字幕組在《生活大爆炸》配字幕時，將“我們去俱樂部聽脫口秀”譯成“我們去德云社聽相聲”-因為這樣雖然不太忠實。但是跟便于理解。
如果給本文加上一個主題，大概就是：翻譯本身就是個篩出音律之美的過程，也可能是有太多趣味是無法翻譯的。而意譯和直譯的趨向取舍，納博科夫和馬爾克斯都無法達成一致。
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